Low Design. Manifesto ‘soft’ de las tendencias de Milán 2012

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La contención se ha adueñado del diseño. ¿Y esto es bueno o malo? Depende. Somos así de diplomáticos. La crisis sin duda está pasando facturas a todas las facetas de nuestra vida. Todo se revisa. Todo se reinterpreta. El sector global del mueble también está pasando por una intensa etapa de redefinición de su propio ser, de sus objetivos y su papel social. Quizás un paso por detrás de los nuevos usos y costumbres de los hogares. El hábitat, en este sentido, se ha vuelto más discreto y contenido. Como si los muebles, lámparas o alfombras no quisieran alardear demasiado de serlo. El diseño ‘soft’ se adueña de las líneas maestras del sector, tal y como pudimos comprobar en el gran escaparate que supone los Saloni de Milán. Como si las estridencias estuvieran fuera de lugar. Los diseñadores ‘estrella’ dejan paso a sus piezas, manteniéndose al margen. El mueble recupera su función alejado de distracciones estéticas, adoptando un lenguaje propio y diferenciado. Las piezas se vuelven más funcionales, abandonando el protagonismo de la estancia y permitiendo que sean las personas el eje central de los espacios.

Predominan así las líneas redondeadas en las patas y respaldos curvados de las sillas que siguen esta tendencia. Los colores también se suavizan con respecto a temporadas pasadas. La piel adopta tonos naturales muy alejados de los estampados florales y los excesos de colorido en años anteriores. El contexto impone serenidad y sobriedad: marrones, cremas, grises, malvas, celestes.

Milán 2012 constató que este sector sigue estando vivo, opta por no rasgarse las vestiduras y encara la situación con creatividad. Adapta la oferta a una demanda que no solo ha disminuido sino que, además, se ha modificado. Constatamos que los catálogos se han revisado por medio de operaciones inteligentes, tendentes a redescubrir piezas que aún dan mucho de sí. Dicho redescubrimiento se parece como dos gotas de agua a una auténtica reinterpretación, encaminada a hacer que los productos sean más realistas, en lo tocante a su tamaño. Una consecuencia interesante de este fenómeno consiste en que la figura del diseñador ha vuelto a sus cauces naturales: ¿profesional capaz de ayudar a una empresa o ‘astro mediático’?, se preguntan desde el equipo de tendencias de Cosmit, organizadores de los Saloni. Los grandes nombres del diseño están presentes en los Saloni 2012, como es obvio. Pero, esta vez, el acento se pone en el producto y no en el personaje

El triunfo de los materiales. Madera y textil. Cabe subrayar la sofisticada atención que se presta a los materiales. Cada trabajo nace siendo de un material determinado y respetando las características y peculiaridades intrínsecas del mismo. A título de ejemplo, basta mencionar los sencillos módulos geométricos enchapados ‘Bois de rose’ de Massimo Morozzi para Edra, con detalles cortados y apoyados. Siempre en tema de madera, cabe destacar

las secciones generosas de la colección ‘Dandy’ de Emmanuel Gallina para Poliform. O la silla ‘Pelle e Ossa’ del joven Francesco Faccin para Miniforms, que se realizó ensamblando madera maciza moldurada. También apuesta por la ligereza, decantándose por una ausencia de signos, el banco ‘Glass Bench’ de Naoto Fukasawa para Glas, de cristal transparente extralight, moldurado y curvo.

Los materiales textiles adquieren una importancia nunca vista. No tanto como modelo o gráfica sino más bien como presencia física: el sofá M.a.s.s.a.s. de Patricia Urquiola para Moroso propone una forma exterior textil, moldurada mediante unas costuras asimétricas e independiente del volumen acolchado inferior. Otro trabajo de Urquiola, pero esta vez para B&B Italia, infla con acentos expresionistas los cojines del sillón ‘Husk outdoor’.  La atención hacia los materiales, ineludiblemente, llega de la mano de la importancia que se presta los detalles. Ya nadie los considera elementos del acabado del diseño, sino auténticas situaciones estructurantes. Basta citar un ejemplo: la lente de la mesa de centro ‘Rulli’ de Luca Nichetto para Gallotti & Radice. ¿Otros ejemplos? Las patas de madera maciza que se fijan, en base a una lógica de contrastes, contra la encimera de Cristalplant en la mesa ‘Beam’ del guatemalteco Luis Alberto Arrivillaga para MDF.

 

 

Nostalgia. ¿Qué otros rasgos comunes se observan en el Furniture Design de 2012? Uno de los más evidentes es la nostalgia. Nostalgia, por un status quo perdido. Lo curioso es que ello, en cada diseñador, se plasma en un tiempo mítico que corresponde a una década diferente. Se puede citar la butaca ‘Bonnie’ de las austriacas Polka para Wittmann, que reinterpretan un salón burgués. Y, sorprendentemente, un eco de los años 80 resuena en la silla de respaldos múltiples ’Ping Pong Pang’ de Paolo Rizzatto para Serralunga. Por su parte, hay un toque Art Déco en el silloncito ‘Lepel’ de Luca Nichetto para Casamania. Extremadamente exactos a la hora de reinterpretar la década del 50 son Rodolfo Dordoni, que propone el silloncito ‘York’ para Minotti, o el homenaje a Le Corbuiser del sofá ‘Chadigarh’ de Doshi Levien para Moroso. Sea como fuere, son e≠vocaciones ligeras, momentos de inspiración para avanzar luego autónomamente. Es imposible pasar por alto el sillón ‘Organic’ de Vitra, que se basa en el trabajo de Eames y Saarineen que se expuso en 1940 en el MOMA de Nueva York.

El diseño ‘made in Spain’ se descontextualiza. Mucho más allá que una simple marca diferenciadora, el diseño ‘made in Spain’ adquiere un peso específico con soluciones que se interrelacionan con las tendencias universales del diseño. Porque, en cierta forma, sí, son diseñadores ‘made in Spain’ pero con una conexión con firmas internacionales, de la misma forma que firmas españolas se nutren de diseñadores internacionales. E insistimos. ¿Es bueno o malo? Simplemente es.

Lo cierto es que, hoy en día, cualquier diseño ‘made by/in Spain’ podría enmarcarse en cualquier escaparate del mundo. Un ejemplo de ello es la silla de clara inspiración nórdica ‘Lottus Spin 3D’ de Lievore Altherr Molina para Enea. También quedan toques de especial sensualidad como el sorprendente tocador ‘Chandlo’ reinventado por el dueto Doshi&Lieven para BD o el homenaje a Chillida de la nueva colección de Nani Marquina. Sin embargo, nos quedamos con la consolidación de Sancal con, por ejemplo, el sillón modular ‘Party’ de Luis Eslava y, especialmente, celebramos que los muebles sean algo más que un objeto. Que se reinventen. Como el diván ‘Float’ surgido de la mente de Karim Rashid  y creado en los tallers de esta firma murciana o la mesa multifunción de Tomás Alonso para la firma italiana Maxdesign. Sencillamente genial.

 

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86 Responses to Low Design. Manifesto ‘soft’ de las tendencias de Milán 2012

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